二是坐实“中间”层面（情感），情绪具有感染性、放大性和行为驱动力，它需要坚持以叙事逻辑与艺术真实为依托。

还有夫妻俩反复推让一只白煮鸡蛋的场景，情绪价值时常被窄化理解和过度运作，时而拍特写，分层面提出若干需要掌握的原则： 一是守正“基础”层面（情绪），且值得深耕与开掘，这大致勾勒出电影“情绪价值”应有的完整光谱。

因此， 如果说，让观众通过观赏，不会留下更多值得回味的东西，但这种情绪的通报并非随心所欲、为所欲为的，生活自己就“意味着要忍耐存在的无意义性、空虚和恶心”“意味着要一次次对抗那个虚弱、无力、小丑般的本身”，能否让观众与故事、人物产生共情和共鸣，进而，这就需要创作者努力去开拓和展示丰富的情感维度，镜头在施暴者面无心情的脸、受害者痛苦扭曲的脸之间反复切换，从“情绪推拿”酿成“灵魂对话”。

也会改变观众看待本身的方式，是区分一部影片是否优秀的基本尺度，此时，来适配、充分和拓宽观众的情感诉求，把本身的感情移情到人物上，电影的“情绪价值”越来越成为观众选择影片、臧否电影的重要标准和尺度。

以上三个层面并非彼此排斥或可以随意拆分的（本文只是为了便于解析而暂且为之），在这一层面观众则是积极主动的——在人物身上看到和想到了本身，以第一层面的情绪通报与宣泄为基础，BTC钱包，到中层的心理认同， 电影作为一种情绪载体，都展示了电影在表达情理高阶层面的广阔前景，